gótico florido (a propósito de Um Auto de Gil Vicente)
"Os paços da Ribeira. Grande salão no estilo de Belém: é gótico florido inclinando fortemente à renascença. Tochas e placas com luzes." (indicação cénica do Acto II de Um Auto de Gil Vicente)
As três épocas góticas
1ªépoca: Gótico inicial (séc. XII)
-Transição do Românico para o Gótico.
-Abandonou-se lentamente a tradição arquitectónica regional.
-O Homem procura um acesso directo à união comDeus, daí a planta das igrejas góticas ser, na sua maioria, em forma de cruz latina.
2ª época: Gótico Clássico (séc. XIII e XIV)
-Educação política, social e filosófica que levou auma nova concepção do mundo.
-Construção e decoração de catedrais.
- O modelo de catedral impõe-se por toda a Europa.
3ª época: Gótico Tardio ou Flamejante (séc. XIV)
-Misticismo e ascensão da burguesia.
-Formas nacionais diferenciadas.
-Época de epidemias, guerras e miséria, o Homem sente mais necessidade de Deus → foram construídas inúmeras catedrais.
-Libertação das artes plásticas da dependência da arquitectura sacra.
-Decoração mais profusa.
A SALA DAS PEGAS (a propósito de Um Auto de Gil Vicente)
"Cuida que é a sala das Pegas ali dentro! Pois esta não há-de ser palreira, que capaz sou eu de me comer a língua se me ela comer muito — com a sua comichão costumada." (Pêro Sáfio)
(pormenor do tecto da Sala das Pegas no Palácio Nacional de Sintra)
(pormenor do tecto da Sala das Pegas no Palácio Nacional de Sintra)A SALA DAS PEGAS (a lenda)
Sendo encontrado D. João I por sua esposa beijando uma das suas damas, porque o fazia por sincera amizade, e não por criminoso amor, respondeu à rainha agastada, que tinha sido por bem e mandou edificar uma sala, cujo tecto é pintado de pegas, para que esta ave como faladora apregoasse a sua inocência, e a pureza injustamente manchada daquela donzela.
No tecto da Sala estão pintadas 136 pegas, tantas quantas as damas da corte, cada uma com uma rosa e um bilhete no bico, onde se lê "Por bem".
Teatro do Salitre (a propósito de Um Auto de Gil Vicente)
O Teatro do Salitre foi edificado em 1782 e possuía "lotação para 900 espectadores, distribuídos por 21 frisas, 27 camarotes de 1ª ordem, 22 de 2ª, 207 lugares de plateia, 147 de superior, 120 de geral e 60 nas varandas." Também conhecido como Teatro das Variedades, funcionava com regularidade. Durante parte do século XIX, apresentou grande variedade de espectáculos: ópera, tragédia, drama, comédia, farsa, mágica, vaudeville, variedades, bailado, música, ginástica, equilibrismo, malabarismo, ventriloquia, prestidigitação, fantoches e até feras amestradas.
Ainda a propósito de O Contrabaixo, de Süskind
(fotografia de Man Ray)
"Em “Class: A Guide Through the American Status System” de Paul Fussell, a hierarquização dos instrumentos no seio de uma orquestra é referida como exemplo da estratificação social e atribuição de classes. Diz o autor que a constituição de classes sociais para os instrumentos baseia-se tanto na dificuldade e grau de subtileza do instrumento como no prestígio que socialmente se lhes atribui. De um modo geral, refere, quanto mais baixas as notas produzidas por um instrumento mais baixa a classe a que pertencerá. Esta ideia é ilustrada com o exemplo da reacção social à frase “O meu filho anda a aprender flauta” em comparação com “O meu filho anda a aprender trombone”, realçando-se que esta última provocará no mínimo um sorriso divertido, inexistente no caso da primeira frase."
A posição do contrabaixo na estrutura hierárquica da Orquestra, uma hierarquia ditada pela sonoridade dos instrumentos, é mais uma das razões da frustração do contrabaixista de Süskind. No seu entender, para além de não se destacar musicalmente, o instrumento é ainda “arrumado” ao fundo do colectivo de executantes, pelo que dificilmente alguém notará o seu talento ou esforço (“A seguir a nós só mesmo os timbales!”).
(a partir de materiais cedidos pelas Visões Úteis)
Memória de Minhas Putas Tristes, de Gabriel Garcia Márquez (Jessica)
Este livro conta-nos a história de uma homem de idade avançada, que no dia em que faz noventa anos, decide oferecer a si mesmo uma virgem de presente. Ao entrar no quarto, encontra uma menina de 14 anos a dormir. Perante este quadro, decide deitar-se a seu lado. A pobre criatura, cansada de um dia longo de trabalho na fábrica de botões, nem dá pela sua presença.
Bolor, de Augusto Abelaira
"- Por que casaste comigo em vez de casar com outra? Porque me escolheste a mim como imagem da vida quotidiana, ponto de referência em relação ao qual uma diferente vida é possível –vida, parêntesis, na realidade inútil de todos os dias? Porque me sacrificaste ao casares comigo, em vez de casares com outra ?Outra, portanto, o ponto de referência em relação ao qual eu seria agora o parêntesis, o sonho...? – Pausa. – Porque casei contigo? Porque te sacrifiquei ao casar-me contigo, tu, que se eu não tivesse casado contigo serias o parêntesis, o sonho, a imagem da beleza nesta vida? – Pausa. – Embora, bem sei, nada disso tivesse importância, embora tudo continuasse igualmente errado? (Bolor, Augusto Abelaira)"
BOLOR - Augusto Abelaira
Bolor (1968) é um romance fragmentado. A tipologia diarística foi a forma adoptada pelo autor para nos
dar a conhecer, primeiro, Humberto e depois Maria dos Remédios. Humberto, casado com Maria dos Remédios, vai falando de si e estabelecendo, no diário comparações entre a mulher, Maria dos Remédios, e Catarina. Catarina, já falecida, havia sido a sua primeira mulher e paira quase como um fantasma entre os dois. Maria dos Remédios descobre o diário e passa a escrever nele, fazendo revelações que de outra forma seriam escondidas. O diário passa a ser o espaço onde se revelam um ao outro, confessando que o casamento está a matar o amor. Humberto diz mesmo que o casamento é a morte da experiência amorosa.
dar a conhecer, primeiro, Humberto e depois Maria dos Remédios. Humberto, casado com Maria dos Remédios, vai falando de si e estabelecendo, no diário comparações entre a mulher, Maria dos Remédios, e Catarina. Catarina, já falecida, havia sido a sua primeira mulher e paira quase como um fantasma entre os dois. Maria dos Remédios descobre o diário e passa a escrever nele, fazendo revelações que de outra forma seriam escondidas. O diário passa a ser o espaço onde se revelam um ao outro, confessando que o casamento está a matar o amor. Humberto diz mesmo que o casamento é a morte da experiência amorosa.
"Talvez Bolor seja uma das obras de Augusto Abelaira que melhor sintetize asinquietações da sociedade burguesa ocidental. Representando os comportamentos do indivíduo da era pós-industrial, o autor abre espaço para a reflexão sobre a vida como é vivida na sociedade individualista. Desse modo, podemos observar a atitude de compromisso social adotada pelo escritor, que iniciou sua obra dentro da estética neo-realista. Assim, a obra espelha o esfacelamento das relações (im)pessoais e o conseqüente vazio que tal desintegração gera, situação que faz com que as personagens procurem algo exterior parapreencher esse vazio." (Edimara Luciana Sartori)
O Bolor foi lido pelo Tiago.
O Bolor foi lido pelo Tiago.
O Contrabaixo, de Patrick Suskind | Visões Úteis | Teatro do Campo Alegre
Numa sala à prova de som, provavelmente o quarto onde vive, um contrabaixista de uma Orquestra Nacional decide contar como é vivida a sua solidão e confidenciar, com ironia amargurada, o seu amor não revelado por uma das sopranos da Orquestra. Esta relação platónica encontra no próprio contrabaixo o seu maior obstáculo: instrumento arcaico, que melhor se ouve quanto mais nos afastarmos dele, de aparência hermafrodita, desajeitado e incómodo, o contrabaixo torna-se para este homem no maior empecilho à liberdade e ao amor.
Produção da Visões Úteis, com texto de Patrick Suskind, dramaturgia e direcção de Ana Vitorino, Carlos Costa, Catarina Martins e Pedro Carreira e interpretação de Pedro Carreira e músicos convidados.
Segunda-Feira, dia 10, pelas 14.30, no Teatro Campo Alegre
Produção da Visões Úteis, com texto de Patrick Suskind, dramaturgia e direcção de Ana Vitorino, Carlos Costa, Catarina Martins e Pedro Carreira e interpretação de Pedro Carreira e músicos convidados.
Segunda-Feira, dia 10, pelas 14.30, no Teatro Campo Alegre
Os amantes aprovados, de Agustina Bessa-Luís
Os Amantes Aprovados
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O Amante, de Marguerite Duras (Maria João)
Bolor, de Augusto Abelaira (Tiago)
E aos costumes disse nada, de David Mourão-Ferreira (Bruna)
A Soma dos Dias, de Isabel Allende (Jéssica )
A morte de Ivan Ilitch, de Tolstoi (Sandra)
Contos Extraordinários, de Edgar Alllan Poe ()
Morder-te o Coração, de Patrícia Reis (Joana)
O Papalagui, de Tuiavii (Juliana)
As aventuras de João sem Medo, de Gomes Ferreira (Juliana)
O Problema de ser Norte, de Filipa Leal (Juliana)
O Problema de ser Norte, de Filipa Leal (Gabriella)
Paula, de Isabel Allende (Gabriella)
Amor de Perdição, de Camilo Castelo Branco (Cátia)
Digo-te por isso, de Filipa Leal
Digo-te por isso
que não me obrigues a luz.
Que escrever não é fácil,
que viver não é fácil
quando começamos a frase a meio.
Que lavo a cara ao chegar tão tarde
e mesmo assim o dia não se despega,
e mesmo assim
tu não estás, ninguém está.
Que não tenho espaço na minha secretária,
na minha vida, na minha cama
para tanto espaço.
Que já me disseram urbana,
e nem por isso me disseram decadente,
e que eu gostei.
Que já me disseram
muitas vezes
disfarçadamente triste,
e que por isso, por ser triste, por
sermos todos tristes, não mo deviam dizer.
Digo-te por isso
que não era minha intenção dizer-te mais uns versos
tristes e sem luz, e por isso, só por isso,
não era minha intenção dizer-te nada.
Filipa Leal
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